architecture

Seagram Building

Le Seagram building est le premier immeuble de bureaux de Mies van der Rohe. Situé dans un endroit prestigieux de New York, à la 6ème avenue, il est considéré comme la quintessence de l'architecture des gratte-ciels du XXème siècle ; si bien qu'il sera décliné à l'envie par toute une génération d'architectes , et par Mies lui-même qui s'en servit comme prototype pour ses futurs projets de building. Ce projet Seagram doit sa naissance à un futur grand nom de l'architecture : Philipp Johnson qui avait fait connaître Mies en publiant une monographie et qui avait dessiné les intérieurs qui bénéficiaient, comme dans beaucoup de projet de Mies, d'une très grande flexibilité dans les aménagements. La tour verticale de 39 étages sera complétée quelques années plus tard de deux appendices de 10 et 4 étages à proximité.

Immeuble d’habitation Lake Shore Drive

Bien qu'elles ne firent pas l'unanimité à l'époque de leur construction, ces tours, emblématiques du Style international ont par la suite été beaucoup copiées et ont depuis acquis valeur de modèle. Leur verticalité, la stricte orthogonalité de leur ossature en acier, leurs murs-rideau (la marque de fabrique de l'architecte) et l'absence totale d'ornementation incarnent une certaine idée de la modernité. L'approche de Mies van der Rohe était minimaliste. Son slogan était "moins, c'est plus" (ou "moins, c'est mieux" - less is more en anglais) et lui-même qualifiait son architecture de "peau sur des os" (skin and bones architecture en anglais). (wikipedia)

Maison Farnsworth

La maison de week-end conçue pour Edith Farnsworth en 1945, et terminée en 1951, est peut-être la maison la plus radicale du modernisme. Elle est présentée souvent comme la maison du XXème siècle, tant elle a marqué les esprits. Conçue pour une personne seule, elle est supportée par huit poteaux métalliques laqués blanc. Ouverte totalement à un paysage totalement boisé, mies explique en ces mots l'esprit de la maison Fransworth : "La nature aussi devrait vivre sa propre vie. Nous devrions nous garder de la perturber par les couleurs de nos maisons et de leurs aménagement intérieurs. Nous devrions essayer de réunir la nature, les maisons et les hommes dans une unité supérieure. Lorsque vous contemplez la nature à travers les parois en verre de la maison Farnsworth, elle prend une signification plus profonde que lorsque vous la contemplez à l'extérieur. La nature révèle ainsi davantage de choses - elle devient une partie intégrante d'un grand tout ".

Maison Tugendhat

La maison Tugendhat, qui est construite sur un terrain en pente, répond au principe du "plan libre" et de l'"espace fluide", principes élaborés par Mies lors de son pavillon à l'exposition universelle de Barcelone (1929). Les intérieurs ont été réalisés en collaboration de Lilly Reich. Des pilliers chromés et des parois mobiles donnent une impression de grande économie dans l'aménagement mais si ils ont été réalisés avec des matériaux très luxueux. Les Tugendhat ne vécurent que sept ans dans cette villa avant qu'ils ne quittent la Moravie pour des raisons politiques. Restaurée en 1985, la villa Tugendhat fait partie du patrimoine mondiale de l'UNESCO depuis 2001.

Maison Esters

La maisons Esters fut construite en même temps que la maison Lange, qui lui est jumelée. Les deux maisons ont été réhabilitées en musée d'art contemporain.

Maison Lange

Cette maison devait être construite pour Erich Wolf dès 1927, mais c'est pour des industriels de Kerfeld que Mies réalisa cette maison, qui est la première réalisation en brique. Hermann Lange étant également un collectionneur qui entretenait des relations étroites avec l'avant-garde berlinoise. Les maisons Lange et Esters ont été transformées en musée d'art contemporain. Visite du musée Lange et Esters

Immeuble d’habitation

C'est en 1925 que le Deutscher Werkbund eût l'idée d'organiser une exposition intitulé le " Le Logement" dans le nouveau quartier du Weissenhof de Stuttgart. C'était l'occasion pour la nouvelle garde d'architectes - parmi lesquels figuraient Walter Gropius, Max et Bruno Taut, Le Corbusier, Mart Stam, J.J.P. Oud, Hans Scharoun, Ludwig Hilberseimer et Josef Franck - d'exposer leurs nouvelles conceptions de l'habitat. En pleine compétition avec les membres du Bauhaus, Mies, alors président du Deutscher Werkung, avait conçu ce complexe d'habitation sur le sommet de la colline qui se distinguait par une ossature en acier et qui permettait de mettre en place de cloisons mobiles qui permettaient de personnaliser la configuration des intérieurs.

Sidi Othmane – la cité verticale

"Un autre exemple remarquable à Casablanca est l’opération réalisée en 1955 dans le quartier Sidi Othman par les architectes Hentsch et Studer. Ce complexe, beaucoup moins transformé et d’un effet plastique surprenant, permet d’observer les différents modes d’appropriation de l’espace par les habitants et la transformation des espaces intermédiaires. On observe par exemple un phénomène de ‘marquage identitaire’ par la couleur donnée aux murs des escaliers communs et des paliers. Du point de vue des modes d’usage, nous pouvons par ailleurs noter quelques éléments communs avec l’ensemble des Carrières Centrales, notamment des formes d’appropriation et d’organisation sociale." http://resohab.univ-paris1.fr/jclh05/article.php3?id_article=34

Considérations esthétiques sur la hauteur des bâtiments

Les architectes du monde entier doivent dorénavant faire face à quelque chose de nouveau sous le soleil : à savoir que l’évolution et l’intégration des conditions sociales, et le groupement de celles-ci, se traduisent par une demande pour la construction de grands édifices à usage de bureaux. Ce n’est pas du tout mon but de […]

Maison transdurable

Sugawaradaisuke décrit en ces mots son apporche architecturale pour cette maison située à Tokyo dont les deux thèmes sont l’acier rouillé et le plâtre : « Exposés à la pluie, le vent et la lumière du soleil, l’altération de la surface crée la rouille tachetée, qui portent la mémoire du micro-climat vernaculaire du fil du temps », a déclaré l’architecte […]

La tour Tatline

La tour Tatline, appelée également Monument à la troisième Internationale, devait être érigée pour fêter la naissance de la troisième internationale communiste. Bien qu’ elle ne fut jamais construite, elle est connue pour être le chef-d’oeuvre absolu de l’art constructiviste. Génese du projet Commandée par le parti communiste (qui n’était théoriquement pas lié à L’Etat […]

Maison-Atelier – Theo van Doesburg

Après la maison Melnikov, il est presque impossible de ne pas parler de son anti-thèse  : la maison-atelier de Theo van Doesburg de Meudon. Dessinée par l’architecte lui-même, et pour ses besoins personnels, afin de célébrer « la nouvelle architecture  anti-décorative ». D’ailleurs, la critique de l’architecture constructiviste russe de Theo van Doesburg est intéressante à plusieurs […]